由庫布里克指導，克魯斯和基德曼主演的《緊閉雙眼》一共拍攝了15個月，其中包括46周的不間斷拍攝，庫布里克在電影發行前去世，他還打破了在一場景拍攝次數最多的紀錄，在《閃閃發光》中他在一個場景共拍攝了127次。
相關資料：
片名：緊閉雙眼
英文原名：Eyes Wide Shut
導演：斯坦利·庫布里克
演員：湯姆·克魯斯、妮可·基德曼
類型：電影
關于斯但利·庫布里克的最后遺作,所知仍然有限,只知道這部電影說的是一對精神科醫生間的奇異關系。華納公司公開的唯一片段是一場湯姆·克魯斯和妮可·基德曼的親熱戲,“基德曼除了一副眼鏡外一絲不掛,克魯斯穿得比她還少。” 但是,無論如何,這都是1999年最不應該錯過的一部電影,——事實上, 每一部庫布里克電影都是不能錯過的。
《緊閉雙眼》帶來一個夢一樣的世界：看似簡單，實則隱晦神秘。在這個想象的世界，作者為我們展開了一次對人類欲望的探討，對人類心理隱私和禁忌的深度探討。
比爾夫婦是典型的美國中產階級，有著穩定的工作、安逸的生活。雖然比上不足（如比爾的服務對象維克多和瑪麗，都有著豪華的居室、昂貴的名畫以及忠實的仆人，更不用說神秘莊園的巨大宮殿），卻也比下有余（如妓女
影片的開頭，比爾夫婦都匆忙打扮，準備開赴舞會。在盥洗室中的，比爾那美麗的妻子當著他的面小便。醫生漠然對之，接著對身材高挑的妻子敷衍般地贊美一句。這個日常的家庭圖景已經暗示了夫妻兩個人已經不存在任何性的神秘感，兩個人一塊吸毒的場景可以闡釋為夫妻兩個人的共同的空虛。
關于愛和欲望的探討始于比爾夫婦的一次對話。兩個人在家里吸食大麻后相互盤問性的問題。比爾說別的男人靠近她是因為她漂亮，想跟她上床。不料妻子就此反問丈夫，是否對接近他的女人也有性要求。比爾吞吞吐吐地說他們結婚是因為相愛，妻子應該信任他，他也非常相信妻子。
艾麗斯聽了大笑，她對比爾的自以為是反唇相譏，說出了自己對其男人的性幻象。她說自己曾愛上一個男人，為那個男人她愿意舍棄現有的家庭。之所以沒有實現，是因為機會溜走了。實際上這段對話旨在揭穿愛情、婚姻對于肉欲的掩飾，打破了美滿姻緣、忠貞不渝的愛情神話。愛麗斯問丈夫：“憑什么你就與其他男人不一樣。”是的，如果男與女之間存在必然的性的吸引和聯系，他和她之間會有什么不同？
麗斯的坦白攪亂了比爾的內心世界。比爾一向以為婚姻穩定，妻子美麗，女兒可愛，他沒什么可擔憂的。然而現在他卻心煩意亂，憤怒、壓抑、嫉妒充斥著他，這個結婚九年的男人的信心完全動搖了。他內心深處的欲望和空虛時刻想沖幢出來，做點什么。
于是，他與妓女、病人的女兒、租賃店的女兒都有了一種不確定的曖昧關系：病人的女兒無望的愛他，租賃店的女兒想誘惑他，他想找妓女背叛一下妻子，最終，這些都沒有實現。正是這種理不清的頭緒讓他最終冒險去了神秘莊園。也許比爾一直掩飾或壓抑自己的欲望，他忍不住要探詢、嘗試、和冒險。他想借此解答自己對于性問題的疑問。
神秘莊園里都是些“體面人”，任何人都帶著面具，帶著面具的觀者津津有味地觀看帶著面具的妓女和嫖客在各個華麗的廳堂里性交。比爾被這神秘、恐懼的、撒旦式的氣氛震懾住了。比爾的經歷亦真亦幻，最后連這個“太虛幻境”般的莊園是否真的存在也是一個謎。
丈夫在外面尋找性問題的答案。妻子呢？艾麗斯告訴比爾，她做了一個奇怪的夢。夢里的情景和神秘聚會驚人的類似。但主角是艾麗斯，她和所有認識的不認識的男人發生性關系。當她發現比爾在身邊時，她感到痛苦，比爾走后她感到自由和快樂。在夢里，愛麗斯一直在笑，顯然，她是在享受著這種對丈夫的背叛所帶來的快感。一旦醒來，她的笑聲就轉為哭泣。
愛麗斯看上去像個天使，是個好妻子、好媽媽，但實際上她和妓女沒有兩樣。她為自己的身份倒錯、性倒錯而痛苦不已。
不管是比爾的神秘莊園，還是愛麗斯的惡夢，這些都表現出人類在性需要上的矛盾。也反映出欲望的滿足和由此帶來的罪惡感之間的沖突�？梢哉f，比爾和愛麗斯都是因為恐懼，而不是忠誠，才導致了他們從性亂的好奇中退縮。影片中幾乎所有的男女都在隱蔽地尋找著性機會，面對情色和性亂，考驗著比爾夫婦愛情的最后底線。
面具，是影片中重要的道具。神秘聚會里的人物之所以戴面具，無非是要守護屬于人的最后一點道德禁忌和羞恥感。艾麗斯把比爾的面具放在比爾的枕頭上，也許是因為愛麗斯一直無法了解真實的比爾。其實，他們都沒有真正了解他們的愛和欲望。把他們連接在一起的，也許就是這個面具，面具掩蓋了我們的非道德、非理性因素，給我們呈現了生活中虛假的幸福與平靜。
在一次“睜大雙眼”中，比爾夫婦發現了自己的欲望，也發現了它的矛盾：也許我們的肉欲可以暫時平息，而精神上的欲望卻仍然不滅，不能得到深深的滿足。他們無法給對方一個“永遠”的愛的承諾。他們只能和常人一樣，過“緊閉雙眼”的生活。
電影作者不動聲色地引領著我們走進了他為我們展示出的世界，這個世界出現的形形色色的人物我們都似曾相識，但不知出于什么理由，這些人物又多出了一些讓我們多多少少感到陌生的東西。一方面我們為熟悉的東西感到心驚，另一方面，我們為陌生的東西迷惑。
影片結束的時候，比爾和愛麗斯進行了真誠的交談。他們互相坦白了黑夜的冒險，以及他們的罪惡感（不管是真實的，還是夢中的）。他們都有或多或少的解脫感，他們慶幸，他們都是清醒的，他們慶幸沒有受到傷害。那么未來呢？當比爾說出“永遠”兩個字時，愛麗斯卻眉頭緊蹙，她只能關注當下的真實，而無法給出“永遠”的承諾。一個即給人以希望，又讓人絕望的結尾。
永不滿足的財富欲望和不可告人的性欲望，像兩只大棒將婚姻夾擊，威脅著婚姻的安全感。這也是當今婚姻面臨的最大困惑。
婚姻是一種男女雙方關于感情、責任和義務所締結的一個契約。這個契約在時間上具有模糊性。但人們對她有一種恒久不變的期待，于是在中國有“白頭偕老”的說法，西方有“愛到生命的盡頭”的承諾。實際上，婚姻關系和其他各種社會關系一樣，是時刻會發生變化的。
我們身處商品社會，金錢和消費作為社會動力不斷地入侵越來越廣闊的領域。宏大的理論、堅定的信仰、社會倫理道德都日漸趨于邊緣的地位。各人的權利、各人的利益得到了空前的張揚。于是，人與人之間的關系也變得越來越隔膜和疏遠。在婚姻關系中，夫妻雙方都不可避免地受到這種影響。在婚姻之外，充斥著金錢的誘惑、權利的誘惑、欲望的誘惑，夫妻們面臨著前所未有的挑戰。
婚姻中的基石―信任，得不到保障和維護，留給倆人的是遍體鱗傷的回憶�；橐鲋械膭恿ΘD性，得不到有效的控制和滿足，意味著婚姻的危機�；橐�，在當代，陷入了前所未有的困頓狀態。
每個人都有一把尺子，只能憑感覺去度量。庫布里克只是引導我們觸摸了這一敏感而脆弱的神經，他用影像展示了我們內心深處的隱秘世界。也許誰也沒有一把金鑰匙，能打開這一困惑地帶的鐵門，給它以陽光和空氣。
“婚姻不是一種答案，而是對生活真諦的探詢，就像對話是對真理的尋找一樣。”
