手抄報一：古詩詩體辨析

古詩中，樂府、古風、歌行體三類詩，很容易混淆。因為，從形式上看，樂府體與古風一般是五言體，七言古詩與歌行體都是七言體，很難區分。但是，從古代以來，人們比較一致地承認它們在表達內容、手法、風格特色的區別，對它們有約定俗成的稱呼。

人教版八年級（下）在《詩五首》的“研討與練習”第二題中說：“《茅屋為秋風所破歌》和《白雪歌送武判官歸京》都是‘歌行體’詩，形式自由，語言流利，格調奔放。請從句式、敘事、抒情等方面說說這兩首詩的異同�！庇志拍昙墸ㄉ希┲�識短文《怎樣讀書》中說：“杜甫的《石壕吏》格律較寬，叫古風�！边@些叫法，不符合習慣。人們習慣上把杜甫的《茅屋為秋風所破歌》一詩叫做“七言古體詩”，而把岑參的《白雪歌送武判官歸京》叫做“七言歌行體”，編者也明顯看到了兩詩的“異”，所以出了這樣的問題。而杜甫的《三吏》《三別》雖然在形式上與“古風”同為五言，但習慣上人們把《石壕吏》叫做“新樂府”，而不叫“古風”。為了說清這個問題，需要對中國古代詩歌體式作一簡要回顧。

中國最早的詩體是四言的“詩經體”，接著出現了以屈原《離騷》為代表的“楚辭體”（也叫“騷體詩”），后者用連詞“之”和語氣助詞“兮”將句式變長，如“帝高陽之苗裔兮”（《離騷》）、“操吳戈兮披犀甲”（《國殤》），這為后來的五、七言詩提供了先例。因此，《詩經》與《楚辭》成為中國詩歌之源。

至漢代，出現了專門負責搜集各種詩歌、民歌的機構“樂府”，它所搜集的最有影響的是民間詩歌，這就是“漢樂府民歌”。它最大的特點是現實性強，通俗明快，形式上以五言為主。如教材八年級（上）中的《長歌行》及高中課本中的《飲馬長城窟行》《十五從軍征》等，即是“正宗”的“漢樂府”。漢樂府民歌的內容體式影響了當時及后世的文人詩歌創作，至東漢末年，代表文人五言詩成熟的《古詩十九首》出現，其中吸收了樂府民歌的許多特點，這對古詩體式的發展起到了推動作用。尤其是在魏晉南北朝及唐代，漢樂府的發展衍變形成兩種主要的形式。一種是文人以模擬為創作的“古題樂府”（也叫“舊題樂府”），它借用“漢樂府”的題目，寫新的內容，猶如“舊瓶裝新酒”，如曹操的《步出夏門行》、楊炯的《從軍行》、李賀的《雁門太守行》、李白的《蜀道難》《將進酒》等。這些詩歌的特點是雖沿用了漢樂府的題目，但寫的內容是新的，不過與原題有一定的聯系，如“從軍行”與軍隊軍事有關，“雁門太守行”與邊塞有關。文人模擬樂府在內容上從漢樂府的敘事為主轉變為以抒情為主；在形式、手法上，則借鑒其通俗明快而又加以“雅化”，增添了文人色彩，提高了藝術品位�！肮蓬}樂府”有五言與七言兩種形式。七言的古題樂府，今能見到最早的是三國時曹丕的《燕歌行》，至南朝齊梁時的鮑照始大力為之，寫出了《擬行路難十八首》等。樂府詩可以歌唱，而七言樂府體主要是以吟誦為主，在內容篇幅上，一般比較長，吟誦時如行云流水，一氣而下。它可以自由轉換韻腳來極盡內容多變、結構轉折、氣勢壯闊、感情跌宕多姿之妙，這種詩體適宜于承載較大思想內容、抒發激越奔放之情，既有古樂府通俗明快的特點，又以文人抒情言志為主，形式以七言句式為主，間有雜言，文采飛揚，讀來抑揚頓挫，所以人們又稱之為“歌行體”。

另一種則主要是借鑒了“漢樂府”敘事為主、反映現實的內容特點和淺顯平易通俗的表達特點，用它來反映當時的社會現實，以引起人們對社會的關注。它并不再借用“漢樂府”的原有題目，而是根據反映事件的不同內容而命名，所謂“即事命篇，無復依傍”。唐朝的杜甫關心國事，用筆反映“安史之亂”前后的社會現實，寫了許多這樣的詩，如《兵車行》（高中）專寫唐王朝窮兵黷武的開邊戰爭給人民帶來的災難，《三吏》（《潼關吏》《新安吏》《石壕吏》）、《三別》（《新婚別》《垂老別》《無家別》）寫“安史之亂”給百姓帶來的巨大痛苦等。這些詩，主要是在實質上繼承了“漢樂府”“感于哀樂，緣事而發”傳統，形式上與五言古體詩無異。稍后的元結、顧況等詩人也寫過這樣的詩。至中唐時，白居易、元稹等現實主義詩人為了挽救當時國家的衰落，用詩歌反映社會現實弊端，以引起統治者的注意，遂大力提倡杜甫、元結這些詩歌形式，并冠之于“新樂府”的稱號，發起了“新樂府運動”。他們自己也寫了不少的“新樂府”，形式上五言、七言都有。如白居易的《觀刈麥》、《賣炭翁》《新豐折臂翁》《杜陵叟》等，都是敘事性強、平易通俗的“新樂府體”�！吨窳执饐枴分姓f：“古詩、樂府之分，自漢、魏已然。樂府音節不傳，唐人每借舊題自標新義。至少陵，并不襲舊題，如《三吏》《三別》等詩，乃真樂府也�！保ā肚逶娫捓m編》）概要地指出了新樂府詩的特點。

文人學習“漢樂府”的還有另一類情況，主要是將樂府詩平易通俗的特色引入抒情古體詩中，體現出與以往五言古體詩質樸古奧不同的特色，代表作是李白的《古風五十九首》組詩。 “古風”從形式外表上看，與五言古體詩沒有什么區別，但在抒情內容和方式上，卻有區別。清代趙執信《聲調譜》中在回答樂府與古體詩之間區別時說：“音情迥別，于此悟入，思過半矣。”（《清詩話》）“音情”指的就是內容感情風韻方面的區別。《甌北詩話》中更進一步指出：“蓋古樂府本多托閨情女思，青蓮深于樂府，故亦多征夫怨婦惜別傷離之作，然皆含蓄有古意……蘊藉吞吐，言短意長，直接國風之遺。少陵已無此風味矣。”（《清詩話續編》）由此可見，雖同受“漢樂府”影響，杜甫的“新樂府”與李白的“古風”是有區別的。在唐人詩集中，直接標以“古風”題目的很少�！肮棚L”、“五言古體”、“新樂府”在形式上自由，不講格律，所以也沒有“格律較寬”的問題。七言歌行體發展到唐時，也出現了兩種情況。因為唐時出現了“格律詩”（也叫“近體詩”，以區別以前不講格律的“古體詩”），所以，一種是有意把格律詩的一些句法、手法引入古體詩中，一種是有意避開格律詩的句法、手法。習慣上，人們把前一類叫做“七言歌行體”，后一類叫做“七言古體詩”（簡稱“七古”）。

初唐的一些詩人在繼承南朝齊梁詩歌的華麗鋪陳基礎上，嘗試將七言格律詩的句式和對仗等手法引入歌行體中，于是出現了盧照鄰的《長安古意》、駱賓王的《帝京篇》、張若虛的《春江花月夜》等著名詩篇，形成篇幅雄壯、氣勢宏肆，散句中雜以格律、對仗等句式，以反映廣闊社會現實內容見長，讀來抑揚頓挫，跌宕多變，為人稱道，人稱“初唐體”，遂使七言歌行體面貌一新。至盛唐，高適、岑參等用此體式寫了大量的邊塞詩，如高的《燕歌行》及岑參的《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行奉送封大夫出師西征》等，這些詩充分發揮了“初唐體”的特色，內容豐富壯闊，感情奔放激越，形象雄壯奇麗，手法技巧多樣，語言駢散結合、優美多姿，讀來令人意氣昂揚。至中唐白居易等人，又在這種體式中融進敘事成分，寫出了名篇《長恨歌》《琵琶行》等，七言歌行體又出現了新的發展。直至清代初期，吳偉業（號梅村）用這種詩體寫出了《圓圓曲》《永和宮詞》《蕭史青門曲》《聽女道士卞玉京彈琴》等名篇，以詩詠史，形式上更講究技巧，辭藻富艷，用典精切，形成多姿多態的藝術風貌，優美動人，膾炙人口，更將七言歌行體提高到一個新的高度，人稱“梅村體”。到了清末民初，王國維等人還用這種體式寫出了《頤和園詞》等詩。

而杜甫、韓愈等詩人則在七言樂府體中有意識地避開律詩的句法句式，以體現出古奧、質樸的風格特色，多用散句，多用“三平”、“三仄”收尾（如“三重茅”、“長林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自嘆息”、“冷似鐵”等），多用奇崛古樸的語言，以體現折拗郁勃的特色，這在律詩中是不允許的。在內容風格上，這類詩往往以現實主義的題材、深刻沉郁的感情為主，與前一類歌行體的濃郁浪漫主義色彩不同。但講究內容的壯闊、氣勢情感的奔放激越，結構的轉折多變，又符合七言歌行體的總體特色。像杜甫的《茅屋為秋風所破歌》，李益的《登天壇夜見�！�，韓愈的《山石》《八月十五夜贈張功曹》《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》，盧仝的《月蝕詩》《走筆謝孟諫議寄新茶》等，都具有這樣的特色，習慣上被稱為“七言古體”。

關于七言歌行體與七言古體詩的區別，前人論述非常多，劉熙載的《詩概》中是這樣區分兩類特點的：“七古可命為古、近兩體。近體曰駢、曰諧、曰麗、曰綿；古體曰單、曰拗、曰瘦、曰勁。一尚風容，一尚筋骨。此齊梁、漢魏之分，即初、盛唐之所以別也�！保ā肚逶娫捓m編》）這里所說的“古”指的就是《茅屋為秋風所破歌》那樣的七言古體，它繼承了漢魏古詩的古樸質實的特點；“近”則是指“初唐體”發展而成的七言歌行體，它繼承了齊梁尚巧求麗的特點。可以說，這是在漢魏六朝七言樂府詩的大樹上結出的兩個不同風味的果子。以上大概是中國古體詩的基本概況，它與唐代出現的格律嚴整的近體詩（格律詩），成為中國古詩的基本形式。

手抄報二：古詩詞名句

抒情詩句

山有木兮木有枝，心悅君兮君不知�！�—佚名《越人歌》

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。——納蘭性德《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘�！�—蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。——元稹《離思五首·其四》

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。——溫庭筠《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》

只愿君心似我心，定不負相思意�！�—李之儀《卜算子·我住長江頭》

平生不會相思，才會相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》

愿得一心人，白頭不相離。——卓文君《白頭吟》

山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。——佚名《上邪》

描寫花的詩句

去年今日此門中，人面桃花相映紅。——崔護《題都城南莊》

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

人面不知何處去，桃花依舊笑春風�！�—崔護《題都城南莊》

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏�！�—林逋《山園小梅·其一》

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。——鄭思肖《畫菊》

桃之夭夭，灼灼其華。——佚名《桃夭》

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門�！�—劉方平《春怨》

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開�！�—白居易《大林寺桃花》

不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。——黃蘗禪師《上堂開示頌》

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！�—蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

描寫月亮的詩句

春宵一刻值千金，花有清香月有陰�！�—蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

今人不見古時月，今月曾經照古人�！�—李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》

海上生明月，天涯共此時�！�—張九齡《望月懷遠》

月上柳梢頭，人約黃昏后�！�—歐陽修《生查子·元夕》

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？——杜牧《寄揚州韓綽判官》

露從今夜白，月是故鄉明�！�—杜甫《月夜憶舍弟》

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。——李商隱《錦瑟》

春江潮水連海平，海上明月共潮生�！�—張若虛《春江花月夜》

明月幾時有？把酒問青天�！�—蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》

云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓�！�—李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

愛國詩句

世間無限丹青手，一片傷心畫不成�！�—高蟾《金陵晚望》

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還�！�—王昌齡《從軍行七首·其四》

男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州�！�—李賀《南園十三首·其五》

落紅不是無情物，化作春泥更護花�！�—龔自珍《己亥雜詩·其五》

風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。——佚名《荊軻歌 / 渡易水歌》

嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！——陸游《金錯刀行》

茍利國家生死以，豈因禍福避趨之！——林則徐《赴戍登程口占示家人·其二》

夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來�！�—陸游《十一月四日風雨大作》

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》

人生自古誰無死？留取丹心照汗青�！�—文天祥《過零丁洋》